Шрифтовая Мастерская / 2023
На нашем курсе «Шрифтовая Мастерская» мы продолжаем изучать тему расширенной кириллицы. В этом году мы попросили ребят сделать невозможное—за две недели нарисовать шрифт, поддерживающий два языка—один на основе кириллической письменности, и второй—на основе латинской.
Результаты как всегда удивительны.
Приглашенным лектором в этом году стал Анатолий Гращенко.
Sharkenih—это узкая акцидентная антиква, которая содержит знаки, характерные для немецкого и осетинского языков. Шрифт был создан с опорой на схожесть плотности графики осетинских орнаментов и готических шрифтов. В засечках и каплевидных элементах букв использована пластика и элементы традиционных узоров. Ещё одна характерная особенность шрифта—расширение основных штрихов в нижней части опирается на конструкцию осетинских родовых башен.
Передо мной стояла задача объединить в одном шрифте особенности двух языков—голландского и узбекского. Такие разные визуальные культуры воплотились в Homo. В основе этого шрифта—образ вытянутой архитектуры зданий Амстердама и узких традиционных узоров Узбекистана. Homo создает очень плотный набор и напоминает витиеватый паттерн. Это видно в айдентике ресторана узбекской кухни в Амстердаме. Яркая палитра подчеркивает игривость шрифта, а набор из узких букв удобен в использовании в очень длинных голландских словах, например, «meervoudigepersoonlijkheidsstoornis».
Sharif Serif—шрифт, созданный на соединении татарского и турецкого. С одной стороны это динамическая антиква, с ведущим следом пера, подходящая для наборов длинных текстов, с другой стороны характер ей придают живые текуче-острые терминалы. Шрифт вдохновлён эстетикой татарской и турецкой архитектуры, применим на русском, английском, татарском и турецких языках.
Шрифт «Свобода» был создан для анонсирования программы обмена между французскими и сербскими архитектурными вузами. Графика букв родилась из стыка двух противоположных архитектурных направлений: классицизма (превалирующего в Париже) и модернистского футуризма, с которым ассоциируется столица Сербии. Шрифт «Свобода» игриво соединяет в себе геометричность и футуризм сквадраченных форм и овалов, превращая их витиеватый орнамент, свойственный архитектуре классицизма.
В шрифтовом проекте «Цетра» болгарский и исландский языки объединились одном в продукте, который мог бы экспортироваться из Исландии в Болгарию—«Исландский мох». Название Цетра—это часть латинского названия исландского мха—Цетрарии—с текстами про которую мне пришлось работать для проекта. Мне хотелось создать функциональный минималистичный гротеск, который хорошо смотрится в больших блоках текста, и в процессе работы разобраться, какие нюансы важны для «простого» хорошего шрифта.
Messi—это шрифт для Музея Аргентинской Славы по футболу. В шрифте заложена идея полосок, созвучных с флагом Аргентины и формой её национальной сборной по футболу. Я назвал шрифт Messi, так как он национальный герой этой страны, буквально каждый второй ребёнок ходит по городу в футболке с его именем на спине. У меня есть идея развить набор начертаний с использованием полосок разной ширины. Надеюсь Adidas увидит этот шрифт и возьмет его для одного из своих проектов.
Chilk-valk—акцидентная антиква, вдохновлённая бодростью морозного финского утра. Пропорции знаков—вытянутые и узкие—взяты у сосновых лесов, которыми окружена Удмуртия. Название шрифта в переводе с удмуртского означает «блеск», «сияние», это сияние в шрифте достигается путём «отколотых», словно ранний лёд, штрихов от тонких, звенящих, засечек. Помимо базовых латиницы и кириллицы, шрифт содержит знаки финского, удмуртского, коми-зырянского и коми-пермяцкого языков.
Pek—шрифт органичный для бурятского и португальского контекстов. Например, для спортивного фестиваля национальных видов спорта в Португалии, где были представлены бурятские—борьба, стрельба из лука и разбивание хребтовой кости. Вдохновлен пересечением плиточного узора Azulejo и исторических геометрических бурятских орнаментов. Задуманный как unicase, шрифт все же содержит и строчные написания с небольшими выносными элементами. Различия строчных и прописных написаний заданы геометрическим модулем—у строчных бо́льшая пропорция у верхней части символа, а у прописных у нижнего. Правило заимствованное из мира иллюстрации—персонаж будет считываться «ребёнком», если у него будет «большая голова».
Orsa—динамический гротеск с намёком на засечки. Темой проекта стало венгерское кулинарное шоу, которое проводится в Чувашии. Я вдохновлялся венгерской кухней и чувашской культурой. Шрифт имеет короткие выносные элементы и узкие пропорции, что позволяет набирать плотные тексты крупным кеглем. Также Orsa отлично подходит для размещения надписей по кругу благодаря формам, расширяющимся кверху. Окончания штрихов следуют геометрии чувашских орнаментов, в соответствии с логикой ширококонечного пера.
Time for new Roman—это шрифт для Казахстанского посольства в Словакии. Задача была создать шрифт внушающий уважение, но в то же время передающий ощущение заботливого государства. Идея была взять римское капитальное письмо, но добавить ему геометрической четкости, как аналогию эффективности. Большинство уже существующих шрифтов на основе римского капитального имитируют каллиграфию, так что хотелось создать по-настоящему цифровую версию. Так родился строгий, но скромный Time for new Roman.
