Шрифтовая Мастерская Pro / 24–25
Мы рады представить гарнитуры, разработанные нашими студентами в течение семимесячного курса. От смелых экспериментов с дисплейными шрифтами до решения сложных задач рендеринга для карт—проекты отражают индивидуальные интересы каждого из студентов.
На курсе ребята работали сразу с двумя алфавитами—латиницей и кириллицей, проектировали их параллельно. Некоторые пошли еще дальше и начали исследовать дополнительные письменности, такие как иврит и армянский.
Благодарим наших приглашённых лекторов за то, что поделились своим опытом: Юрий Ярмола и Адам Твардох, Март Верхаген, Питер Ноэлл, Елена Новосёлова, Лиза Рассказова, Криста Радоева, Кристофер Слай, Мигель Соуза, Лизи Гершензон и Трэвис Кочел.
Glorik—мягкий, скруглённый брусковый шрифт. Его название переводится с армянского как «округлый», «круглый», что точно передаёт дружелюбный и тёплый характер гарнитуры. Визуальный образ шрифта сформировался на стыке переходной антиквы и брусковых гротесков—хотелось объединить их характерные черты в гармоничном текстовом решении.
Проект включает три начертания с поддержкой кириллицы и расширенной латиницы. Несмотря на изначально текстовое назначение, Glorik может работать и в большем формате как дисплейный шрифт. В планах—расширение знаково и языковой поддержки, а также разработка вариативной версии.
Gerhard—эклектичная антиква с брусковыми засечками и острыми окончаниями. Имя представляет собой дитематику (ger-, что означает «копьё», и -hard, «сильный»), которая перекликается с его пластикой—резкой, собранной, но элегантной.
Gerhard—вариативный шрифт и включает пять начертаний: Light, Regular, Medium, Bold и Black. Он уверенно работает как в наборе, так и в крупных кеглях, сохраняя читаемость и выразительность. В Gerhard графичность сочетается с внутренним напряжением, формируя характер, который не теряется в контексте.
Мы живём во времена перемен. Брендам всё сложнее сохранять единообразие в коммуникации. Порой приходится совмещать, казалось бы, противоположные задачи: быть глобальными—и при этом не терять локальность; транслировать стабильность—но уметь вовремя проявлять гибкость; оставаться дружелюбными—и сохранять деловую направленность.
Может ли одно шрифтовое семейство передавать столь широкий спектр эмоций? Именно таким вызовом стал Akapito.
Akapito—вариативный шрифт, способный адаптироваться под эмоциональную интонацию сообщения. Его обратный контраст помогает плавно переходить между визуальными и смысловыми противоположностями. Шрифт разработан с поддержкой латиницы, кириллицы и иврита.
За время курса удалось лишь слегка прикоснуться к возможностям «куба» дизайн-пространства. Но даже на этом этапе результаты поражают разнообразием задач, которые можно решать с помощью Akapito. Он может быть сдержанным или экспрессивным, почти незаметным или настоящей звездой визуальной сцены.
Пробную лицензию можно получить на сайте.
Orienteer—это шрифт, который притворяется утилитарным. Он начинается как строго функциональный гротеск, спроектированный для цифровых карт: с открытой апертурой, устойчивыми формами и спокойным трекингом. Он легко читается в любых масштабах и устойчив к особенностям SDF-рендеринга. Но в этой внешней строгости прячется намеренное допущение—желание быть не только полезным, но и выразительным. Так в проект возвращается курсив: не служебный, а живой. Формы чуть наклоняются, линии начинают течь, и утилитарность трескается. Orienteer задумывался для навигации, но неожиданно оказался пригоден для текстов, интерфейсов и даже брендинга—в ситуациях, где нужна не только структура, но и интонация.
Straat Sans—гуманистический гротеск с динамичными пропорциями, основанный на наблюдениях за городской средой в Нидерландах и анализе классических работ Джонстона и Фрутигера. В основе регулярного начертания—нидерландский шрифтовой стандарт NEN 3225.
Шрифт задуман как вариативная система с ясной логикой форм и широким диапазоном насыщенностей. Создавая его, я думал о шрифте, которым можно набрать большой каталог или энциклопедию: сдержанно, спокойно, с уважением к тексту. Он не привлекает внимание к себе, а помогает звучать содержанию.
Boodka—это дисплейный шрифт, вдохновлённый переходной антиквой Джона Баскервиля и шрифтом Fenic Альдо Новарезе. Изначально он был задуман на летнем двухнедельном интенсиве Шрифтовой Мастерской, а в рамках профессионального курса получил более глубокую проработку.
За семь месяцев удалось доработать регулярное начертание и добавить к нему жирное. Благодаря узким пропорциям и высокому контрасту Boodka идеально подходит для заголовков и коротких текстов крупного размера. Также шрифт будет хорошим инструментом для айдентики.
